Sergio Vastano: ”Med Bocconi på Drive In fick jag 4 miljoner…

”Vi har knackat på många dörrar, även med Gianfranco D’Angelo, men efter ett tag ser du ut som en av de fiskar som fortfarande flämtar i vattenpölar vid lågvatten, i hopp om att vågen kommer snart. ”Men vid en viss tidpunkt orkar inte fisken mer.” Sergio Vastano, 71 år gammalen av de många masker han har släppt Kör, han är ”lyckligt” pensionerad ett tag (”Den bästa gåvan är människorna som 40 år senare fortfarande stoppar mig på gatan”). Bland hans karaktärer ”Smutsig affärsman” Och hans ”skyddsdjävul”; il toppchefen i lyxstil 1980-talet; Speciellt jagFör ”Boconiano”collegestudenten i Kalabrien långt hemifrån och utanför banan som skanderar som ett mantra ”Är detta faktum tydligt?».

Hur träffade du Antonio Ricci?
”Slumpmässigt är jag en mycket god vän till Andy Lotto, en dag ringde han till mig: Jag träffade Antonio som förbereder ett nytt program för Italien 1. Jag visste inte vem Antonio var eller vad Italien 1 var mig för ett band med en audition och jag föreslog min karaktär jag bodde nära Sapienza, som var fullt av rika kalabrianer som hade kommit söderifrån för att vara studenter långt hemifrån, jag förberedde ett 30-sekunders nummer, som Antonio gillade men vände. till ett Bocconi-nummer.”

Varför var han så framgångsrik?
”Att veta…det var ett möte mellan stjärnorna. Han var en annan ”södra”, som inte kom med en kartongpåse för att tigga om en plats, utan kom som chef. Det var ett ögonblick av uppenbarelse, och representerade arrogansen hos en karaktär som trodde att han redan hade anlänt, i en period av maximal prålig. Idag har paradigmet precis förändrats, och jag skulle föreslå en rappare som stoltserar med pengar.”

En oupprepbar säsong. Vem stod honom närmast?
”Ett tag var jag en duo med Enzo Braschi, vi hade väldigt roligt, sedan tappade vi kontakten på grund av ett missförstånd, ett missförstånd som jag inte minns längre.”

Gianfranco D’Angelo?
”Jag blev förvånad över hans generositet, han betalade alltid på restaurangen och jag stoppade aldrig handen i plånboken med honom. Vi turnerade tillsammans tills vi var 84 år. Sedan efter Covid lämnade han oss. ”Verklig smärta.”

rå?
”Han hade alltid en klocka i handen. Han hade tusen saker att göra. Han skulle komma, avsluta sitt arbete och sedan springa iväg.”

Den galnaste?
”Francesco Salvi var den herrelösa kulan, helt surrealistisk, utanför boxen.”

Giorgio Valetti?
”Ensamvarg, inget sällskap. Han skapade fantastiska bitar. Så mycket att Antonio gav honom en andra personlighet. Öppna himlen. Alla komikerna sprang till honom för att be om mer utrymme, jag, Tritri, Zorro, Gaspard…”

hon med?
”Inte jag, jag svär. Vi var alla en plåga i alla fall.”

Först var hon under övervakning.
”Fyra avsnitt, inklusive en resekupong, boende och en måltid De gav mig 400 000 lira för varje avsnitt. För mig, när jag kom från de romerska krypternas teater, verkade det som en dröm. Sedan nådde det 4 miljoner.”

Kvinnor på fötter?
”Levererar in Kör Sloganen var titta men rör inte, pastera är vackert men man kan inte smaka det. Det var svårt att komma nära snabbmatstjejerna, och Tutti Botta gjorde mig galen, men ingenting.”

Spendera besparingar?
”På ett stort infall fick jag en röd Porsche Targa. ”Jag behöll henne i många år och tog hand om henne som om hon vore en son.”

Saknar du denna framgång?
”Du tar det medan det är där, det är okej. Jag visste att en komikers liv inte kunde vara för evigt, faktiskt vid en viss tidpunkt kom det ögonblick då de inte längre ringde mig som tidigare. ”Jag skulle ha älskat att vara tävlingspresentatör, men du var tvungen att ha rätt kontakter.”

Hon slutade med Richie, men hoppades på Arbor.
”De var två olika komedier. I Ritchie spelade vi på snabbhet och vi var tvungna att ta bort de ohjälpsamma egenskaperna. Det var en övning i disciplin: du var tvungen att stanna inom 4 minuter, och om du var 10 sekunder efter fick du upprepa stycket. Om Ritchie var en perfektionist, var Arbor en improvisationsman: han kom från jazzen, och han ville inte veta vad andra människor sa.

Efter ”Drive In” gjorde han ”Streccia” med Teo Teocoli.
”Han är inte ett gräl som de beskriver honom, men jag gjorde saker klart direkt: han fick mig att falla från bordet med flit, precis som han gjorde med min pojke som han slog för skojs skull. Men jag fick honom att ramla också. ”Så han förstod direkt att jag svarade på provokationer.”

Sedan 300 avsnitt med Ms Coriandoli.
”Man kommer bra överens med Maurizio Ferrini, han är en fantastisk berättare. Vi åkte också på många semestrar tillsammans. Han var den starkaste karaktären, jag stöttade honom utan problem. Sedan vid en viss tidpunkt tog våra batterier slut.”

Han döpte en komedifilm med Andrea Pazienza.
”Att möta dessa skallar på sjuttiotalet. Vi anlände till hans hus vid middagstid som planerat, han sov och han kom vid halv två, bortskämd av sömn.”

Varför sa han att Fiorello var överskattad?
”Det uppstod ett missförstånd. Journalisten lade saker i munnen på mig som jag aldrig hade sagt tidigare. ”Fiorello blev väldigt arg. Han sa att jag var en halv hora, och han hade ett hat mot mig som sårade mig.”

I början av sin karriär var han på väg att uppträda med bara två åskådare, Nanni Moretti och hans historiska producent Angelo Barbagallo.
”Det var en tid då dinosaurierna precis hade dött ut… Det fanns en teater, Albericino, som är källaren i Alberico. I princip fastnade en källare med fiskar och grodor på väggen på grund av fukten, och förutom biljetten gav de dig också en hopfällbar stol att sitta på.”

Han stod på scen med Remo Remoti.
”Det fanns ingen där, och vi var på väg att gå när Moretti och Barbagallo kom. Vi bad dem komma nästa dag och ringde några vänner. De sökte en representant för Söt dröm Uppenbarligen tog de min fjärrkontroll och inte jag. Jag gick till uppsättningen en gång och det räckte för mig. Moretti var till och med värre än Kubrick och tog 100 bilder av varje scen. ”För oss var han fortfarande en legend, men vad tråkigt han var på inspelningen.”